Depois que Tubarão anunciou Steven Spielberg como um dos maiores nomes de Hollywood em 1975, ele voltou sua atenção para a ficção científica e lançou um verdadeiro clássico do gênero com Contatos Imediatos do Terceiro Grau apenas dois anos depois. O fenômeno extraterrestres estava sem seu “sangue”.
Mas no final da década de 1970 e início da década de 1980, Spielberg estava trabalhando arduamente em um filme de terror e ficção científica muito diferente. Ele o teria visto casar a escuridão de Tubarão com a maravilha de Contatos Imediatos. O projeto que ele idealizou ficou conhecido como Céus Noturnos, mas nunca viu a luz do dia.
O enredo de E.T. – o extraterrestre, surgiu de uma experiência pessoal de Spielberg. Quando seus pais se divorciaram, ele criou um “amigo imaginário vindo do espaço” para lidar com a solidão. Esse conceito se transformou, anos depois, no ser gentil e perdido que o menino Elliott acolhe em casa. Mas alguns acreditam que o diretor teria se inspirado em relatos ufológicos reais, especialmente casos de pequenos seres luminosos e amistosos descritos na década de 1950 nos Estados Unidos.
Spielberg começou a trabalhar no que originalmente queria chamar de Night Skies — questões de direitos autorais impediram o título — quando a Columbia Pictures começou a lhe perguntar sobre uma possível sequência de Contatos Imediatos. Incomodado com a forma como a Universal havia produzido Tubarão 2 sem ele em 1978, ele começou a trabalhar em uma história inspirada no caso de 1955 conhecido como o encontro Kelly-Hopkinsville.
Spielberg pegou essa história e a modernizou, escrevendo sobre um grupo de cientistas alienígenas hostis que pousaram na Terra e tentaram se comunicar com o gado antes de finalmente atacarem a fazenda de uma família. Não houve nenhuma história ou cruzamento de personagens com Contatos Imediatos.
O diretor queria que Lawrence Kasdan, com quem trabalharia mais tarde em Os Caçadores da Arca Perdida , transformasse seu tratamento em um roteiro. No entanto, Kasdan estava ocupado tentando elaborar O Império Contra-Ataca na época, então o roteirista de Piranha, John Sayles, elaborou um rascunho.
Spielberg tinha contrato com a Universal e não podia dirigir sozinho, então sugeriu o nome do diretor de O Massacre da Serra Elétrica, Tobe Hooper, ao estúdio. Ele também contratou o mestre da maquiagem Rick Baker — mais conhecido agora pela incrível transformação em lobisomem de Um Lobisomem Americano em Londres — para trabalhar no design dos alienígenas.
O design do E.T. é outra fonte de especulações. O artista Carlo Rambaldi teria misturado traços de Albert Einstein, Ernest Hemingway e Carl Sandburg para criar uma aparência sábia e empática. No entanto, alguns ufólogos afirmam que o rosto do personagem lembra descrições de seres extraterrestres avistados em incidentes reais, como os “Greys” e os “Nordics”. Há também quem veja similaridades com ícones antigos, como as figuras alongadas de Amarna, do Egito faraônico — uma suposta referência aos “deuses vindos das estrelas”.
Pesquisadores de teorias da conspiração acreditam que certos padrões de luz e som no filme contêm mensagens subliminares. Alguns sugerem que o tom musical usado na comunicação entre E.T. e o rádio de Elliott repete frequências captadas em relatos ufológicos autênticos, como o famoso “Wow! Signal” de 1977. Outros apontam que as luzes na nave final piscam em uma sequência binária, como se fosse um código interestelar real.
Há quem afirme que E.T. foi produzido com aconselhamento técnico da NASA e da Força Aérea dos EUA. Essa teoria se baseia no fato de que Spielberg teve acesso privilegiado a consultores que trabalhavam com programas espaciais. Segundo alguns ufólogos, o filme teria sido parte de uma campanha de “aclimatação pública” — uma tentativa gradual de preparar a humanidade para o contato real com seres extraterrestres. Curiosamente, após o lançamento, a NASA enviou uma carta a Spielberg pedindo que ele não produzisse mais filmes sobre alienígenas “amistosos”, o que reforçou ainda mais os rumores.
Outra teoria polêmica afirma que E.T. teria sido inspirado em documentos secretos sobre uma criatura extraterrestre capturada após o incidente de Roswell, em 1947. Segundo essa visão, Spielberg teria tido acesso a relatórios confidenciais — possivelmente por meio de seu contato com Robert Emenegger, cineasta que realmente recebeu autorização militar para usar filmagens ufológicas em 1974. Para os teóricos, E.T. seria uma versão simbólica de um “EBE” (Entidade Biológica Extraterrestre) mantido em instalações militares, como a famosa Área 51.
A icônica cena em que Elliott e E.T. sobrevoam a lua é vista por muitos como uma metáfora da transcendência humana através do contato cósmico. Místicos e ocultistas interpretam a imagem como um símbolo da união entre céu e Terra, corpo e espírito. Há até quem diga que a silhueta da bicicleta diante da lua representa a iniciação de uma nova era espiritual, em que a humanidade se abre para outras dimensões da existência.
Curiosamente, Spielberg sempre demonstrou interesse genuíno por UFOs. Durante as filmagens de Contatos Imediatos do Terceiro Grau, o diretor afirmou ter recebido visitas de pessoas ligadas ao governo que lhe perguntaram como ele sabia tanto sobre protocolos de contato. Décadas depois, ele declarou em entrevistas que “não acredita que estejamos sozinhos” e que “talvez a verdade esteja sendo revelada lentamente através da arte”. Isso alimenta a crença de que E.T. seria uma obra com mensagens veladas inspiradas em informações confidenciais.
Em Star Wars: Episódio I – A Ameaça Fantasma (1999), George Lucas inseriu discretamente uma espécie alienígena idêntica a E.T. no Senado Galáctico. Segundo Lucas, foi apenas uma homenagem a Spielberg, mas os teóricos interpretaram isso como uma “prova” de que os universos de Star Wars e E.T. coexistem — ou melhor, de que ambos escondem uma narrativa simbólica sobre civilizações cósmicas que observam a Terra.
Para muitos ufólogos, o final de E.T. — quando o ser aponta o dedo brilhante e diz “Estarei aqui” — é mais do que uma despedida. Seria uma profecia velada: a promessa de um retorno futuro dos visitantes estelares. O dedo luminoso, símbolo de cura e conhecimento, representaria a evolução espiritual da humanidade após o primeiro contato. Alguns pesquisadores até ligam essa cena a relatos modernos de contatos telepáticos e fenômenos de “luz curadora” descritos por abduzidos.
Mais de 40 anos depois, E.T. – O Extraterrestre continua sendo mais do que um simples filme infantil. Ele é um símbolo cultural e espiritual, uma narrativa que toca o inconsciente coletivo com temas de solidão, compaixão e transcendência. Entre curiosidades e teorias, uma coisa é certa: Spielberg criou algo que parece saber demais sobre o que realmente está “lá fora”. Talvez, como o próprio E.T. disse, ele ainda esteja aqui — observando, esperando o momento certo para voltar.
